• 深圳大汉国际瓷器推荐系列之皇家重器,珐琅彩瓷器
  • 发布时间:2019-01-17 10:36 来源:未知
  • 点石成金之求,亘古已有,无分中外,从不乏大力兴赞者,然谁又以化金冶炼为旨,誓要制成千金不换之品?罕也。亨利奈特典藏粉红地珐琅彩盌,绯红色以金炼,必须上有嗜新之君、下有技绝之臣,缺一不可,方可成此佳器,炼彩绘图,无不登峰造极,堪称康熙年间出类拔萃之创新御作。

    康熙皇帝品德出众,秉性好学,积极务实,思想前卫,对科学态度开放,且广任贤能,招揽敏思之仕、巧手之匠,身世不拘。又力兴御作,紫禁城内设作坊,造就宫廷画家、艺匠,联同欧洲传教士,通力合作,地利人和,为时虽短,却为文艺发展迎来新姿,成就前所未见,制有此般雅器,别开生面,启珐琅彩瓷先河。

    普天之下,燃石炼金者,多有长生不老之求。在中国,黄金有「紫艳」之誉,早至汉朝已为人所珍,尔后也有「紫金」之属,或乃带紫调之金铜合金,广受惜重。炼化而成之类金器,多含少量真金,火煅而成,更显祥祯,较之真金,又胜一筹。以金炼色紫,中国哲者、术士古已悉之,钻研自然科学者也谙其法,秘奥却未及外传至艺匠画师。

    (黄地珐琅彩西洋母婴图苹果尊  图一)

    藏品名称:

    黄地珐琅彩西洋母婴图苹果尊

    藏品简介:

    此对黄地珐琅彩【高8cm口径2.8cm底径5.9cm】经过多位权威专家老师鉴定乃是大清乾隆年制。珐琅器即金属胎珐琅器,是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同,一般可将金属胎珐琅器分为画珐琅、掐丝珐琅,透明珐琅,锤胎珐琅,錾胎珐琅及流行日本的七宝烧等几个品种。

    (黄地珐琅彩西洋母婴图苹果尊  图二)

    清代康熙帝年间,中西方贸易禁止被解除后,欧洲的画珐琅器(洋瓷)传入中国,并以贡品、礼品等形式进大清宫廷。这些舶来的画珐琅工艺品,引起了清代皇帝及王公大臣的关注,于是清政府分别在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制造作坊,借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器(玻璃器)的生产,并吸收欧洲画珐琅工艺制作方法,经若干年努力,终于成功地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功能等各个方面,具有自身风格特点的画珐琅器,并且一直影响到现在。画珐琅器还有非金属胎的,如瓷、紫砂、玻璃等,这类工艺制品称之为"珐琅彩",属陶瓷艺术品。

    (黄地珐琅彩西洋母婴图苹果尊  图一)

    瓷胎画珐琅的制作工艺极为精湛,其珐琅釉料颜色丰富多彩,色彩控制准确,画面富有立体感,富丽堂皇。此黄地珐琅彩西洋母婴图苹果尊鼓腹,口微撇,因形状酷似苹果而得名。造型端庄秀美,釉汁厚润泛青,外壁绘缠枝莲纹,布局疏朗清逸,纹样气韵生动,中间开光内粉彩绘西洋母子人物像,母子嬉戏图,画面温馨。绘制精细,一丝不苟。器底有“大清乾隆年制”六字楷书款,图中人物形象装扮有罗可可风格,其浮华之风,正符合清王朝统治者的所喜所好,也充分表现了西洋画对清朝宫廷审美趣味的影响,而且苹果尊是大清时期创新的文房官窑上品,历来为收藏家所青睐。

    清代珐琅彩器,瓷胎出江西,由景德镇窑烧成之均净白瓷,从长江之南,跋涉送至北京宫中作坊,施彩二次入窑复烧方成。珐琅彩料,初由洋人引入,所绘纹饰雅致,成器悦目赏心,罕稀至极,问鼎清代瓷珍之冠。禁宫珐琅作坊,毗邻天子寝宫,画师所受监督之严、压力之大,空前绝后。相比景德镇御窑厂,即使上供御用之品,也会大量烧制,反之,珐琅作位处紫禁城中,为免滋扰宫廷生活,加上地方之限,规模极小,画师必须因材施艺、以意创造,一器一画,变化多端,无一相同,精妙绝伦之处,难出其右,让人叹为观止,却又因其独特,极为罕有。

    (珐琅彩开光花鸟纹四方瓶    图一)

    藏品名称:

    珐琅彩开光花鸟纹四方瓶

    藏品简介:

    此对四方瓶口径8cm高25.8cm底径6.5cm经多位权威专家鉴定乃是雍正御制,珐琅彩,瓷器装饰手法之一,源于画珐琅技法,使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩。在瓷质的胎上,用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称“瓷胎画珐琅”。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。珐琅彩是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者,画工技艺特高,加工水平严格控制,如有缺陷即刻打碎处理。

    (珐琅彩开光花鸟纹四方瓶    图二)

    由于珐琅彩器是专供宫廷皇室玩赏之用,不得向外流失,故而数量特少。此瓶呈四方形,其胎体厚重,胎质坚密细致,釉面盈润,白色着地,上施锦纹,方口,束颈,溜肩,外撇足。足内施双方圈青花“雍正御制”四字款,此所谓“十圆不及一方”,说的就是方器难成。器壁轧道并绘花卉缠枝纹,瓶身正面开光处为花鸟纹,春意盎然,甚是惹人喜爱,鸟儿形态各异,或鸣叫,或高翔,无一不双双嬉戏于花间,生动传神,情趣盎然。该瓶器型端庄,釉彩亮丽,整体构图疏朗秀雅,花朵鲜艳,草木碧翠,工艺繁杂精细之极,立体感强,可谓尽善尽美,尽显雍正珐琅彩彩瓷器富丽优雅之魅力,极具观赏价值,收藏价值颇高。

    康熙皇帝于紫禁城内、毗邻寝宫之地,不厌嘈杂、秽气、尘埃,不顾祝融之虑,大胆设立御作坊,以便亲督科学试验,品评御器制作。清帝为兴艺作,且重任西洋传教士,对他们进宫之宗教目的,不以为意。

    (珐琅彩开光花鸟纹四方瓶    图三)

    1680年代,法国路易十四(1643-1715年间在位)与满清康熙帝建交,以珐琅器作赠,康熙帝甚珍之,遂邀欧洲玻璃及珐琅艺匠赴华供职。康熙三十二年(1693年),造办处正式设立十四作坊,其中包括珐琅作(原写珐琅,又称法蓝,与舶来洋彩相关)。江西景德镇瓷胎画彩之技,早已炉火纯青,但清宫珐琅作并非建基于此,御作内,同制铜、料、瓷胎器,建坊之初便让洋人绘彩,当时欧洲珐琅彩器方才始兴,来华入宫者或从未绘瓷,遂感瓷面光滑难以着色,改以宜兴陶器为胎,且向景德镇订烧局部不施釉药或全素瓷胎,遣送京司上彩,以制新品悦君心。此盌除外壁与足墙外留涩胎,余皆罩釉,必属特定为珐琅作订烧之品。

    (珐琅彩开光花鸟荷塘锦鲤玉堂春瓶   图一)

    康熙珐琅作,设坊紫禁城内,规模有限,烧制时间仅只数年。初作彩瓷构思不一、绘饰各异,因此所用彩料,每每斟酌调制,然未几已见沿袭因循,多施鲜黄、绀蓝、金紫为地,绘艳华彩葩,其他色地之珐琅彩瓷甚为稀见。

    藏品名称:

    珐琅彩开光花鸟荷塘锦鲤玉堂春瓶

    藏品简介:

    此瓶经多位权威专家鉴定为到代真品!玉堂春因其外形俊秀、线条柔美、比例协调,深得清朝历代君王的喜爱。玉堂春瓶也称为赏瓶。创烧于雍正朝,盛于乾隆,以后各朝沿袭仿效,名称、器形及用途从未改变。珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”,是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳,血统高贵,细如毫芒,是历代最受藏家青睐的瓷器之一,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“世界上最奢侈的艺术品”。

    (珐琅彩开光花鸟荷塘锦鲤玉堂春瓶   图二)

    珐琅彩技术起始于法国弗朗德斯地区,康熙二十三收复台湾后,由西洋传入中国,由宫庭造办处创烧,全盛于雍、乾两朝。此件珐琅彩开光花鸟荷塘锦鲤瓶口径:6.2cm高23.6cm,口径7.4cm,洗口,束颈,鼓腹,外壁以珐琅彩装饰,辅以描金。腹部开光绘花鸟荷塘锦鲤纹,花鸟刻画细致入微,栩栩如生,气韵生动。锦鲤寓意吉祥,纹饰繁缛,层次丰富,尽显奢华。底为方款“大清乾隆年制”。

    (珐琅彩开光花鸟荷塘锦鲤玉堂春瓶   图三)

    整器瓷质细润,色泽靓丽,釉色匀净,让人感觉富丽和华贵,纹饰细腻,构图考究,装饰及工艺技术等都达到了极高的水准,表现出了乾隆时期珐琅彩发展特点,凝聚了当时制瓷业的超高工艺。乾隆朝的珐琅彩不惜工本,名手彩绘,名工烧制,一件珐琅彩瓷器烧制成功往往要经历数月时间。由于瓷胎太薄,在二次烧制时极易破裂,这些因素都造成了珐琅彩瓷器的数量极为有限。此件珐琅彩开光花鸟荷塘锦鲤纹瓶施彩华丽,器型大方稳重,纹饰精美,开光花鸟纹别具情趣,妙不可言,寓意美好,品相完美,为乾隆朝珐琅彩瓷巅峰之作,极具收藏价值。

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